如何為你的樂團錄音 第五部：現場錄製木吉他

使用一個或多個電容式麥克風錄製原聲吉他是一種最佳的方式，因為它們的靈敏度適合錄製豐富的吉他音色。

但在我們的live band現場是行不通的，因為這樣會錄製到太多其他樂器的餘音，在live彈奏時會沒有辦法聽見吉他的聲音，不過還是有方法錄製吉他的聲音，幫吉他安裝音孔拾音器或使用piezo的系統。

錄製木吉他組合以及DI的使用

可以用一隻或兩支麥克風來錄製木吉他的組合，試著尋找不同的收音點，像上一篇音箱的方式一樣，有些吉他也提供XLR的輸出端可以直接傳送訊號到錄音介面，如此可以在混音階段有更大的控制，同時樂手在演奏時可以聽得見音箱。

你也可以使用一個splitter從PA得到木吉他的DI訊號。

木吉他音調

從PA或是音箱錄製木吉他通常只會得到差強人意的TONE，聽起來不像吉他本身那樣的和諧飽滿，不論是下弦枕下面的piezo拾音器或是音孔拾音器都負責大部分的音色，有些音孔拾音器也收音面板的振動來幫助傳達更多的自然音色，但有時候會增加多一點的自然金屬音調。

Piezo的特性有時候會導致產生一些堅硬的音調，簡稱’quack’，在電木吉他安裝前級系統就可以在側板的三段EQ上處理這個問題，EQ或前級的踏板能夠幫助校正，得到更多的原聲音色，為了現場錄音和表演這也是一個不錯的投資設備，不可避免地，你需要調整高中低頻來達到理想的音調，這樣也才能夠在現場聽得見自己的聲音然後在樂團中好好表現，當然，為了最佳的演出，別害怕嘗試改變音色效果。

最後，回歸一些值得提醒的基本概念，在測試時確保吉他的音色是沒問題的，吉他手和貝斯手應該投資一些效果器在演出上，還有在錄音時反覆確認音色沒有跑掉，因為反覆的彈奏和室內溫度的變化對樂器的音調都會有影響。

資料來源： Musicradar

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